2020年は松本隆の作詞家生活50周年．さまざまなイベントが行なわれた．本人のドラム演奏も披露された．インタビューがいろいろな媒体で組まれ、テレビ放映されたりした．これまで知らなかったことも多く、興味深く感じた．が、それらを見聞きしてなお、わからないことがある．それは、松本隆はっぴいえんど解散後、作詞家になった理由だ．
最初はプロデューサーを志していたはず．私の手許には岡林信康の「金色のライオン」「誰ぞこの子に愛の手を」がある．どちらもプロデューサーが松本隆であると明記されている．この時代、プロデュース担当を明記するのは珍しかった．そもそもそういう役割が認識されていたかどうかは疑わしい*1．松本は自己主張し、プロデューサーの役割を明確に打ち出した．それだけでも存在価値はあった．アルバムの出来も決して悪くはない．が、プロデューサー松本隆はそれっきりだった．のちに松本隆は「プロデューサーとしては食っていけなかった」と語っているが、自分が気になるのはその先．
はっぴいえんど解散の時点で、松本隆の本職はドラマーだ．実際、その後もいくつかのセッションにドラマーとして参加している．音楽業界で生きて行くならば、ドラマーを続けるのがもっとも自然ではないか．だから本当の疑問は、なぜドラマーを辞めたのか、だ．
これは、はっぴいえんどからキャラメル・ママへのメンバーの変遷にも関わっている．
はっぴいえんど解散後、細野晴臣と鈴木茂は、松本隆、大瀧詠一の代わりに林立夫、松任谷正隆を迎えてキャラメル・ママを結成した．はっぴいえんどは自ら曲を作って、ステージで歌い、レコードを発表すると同時に、他人のバックも積極的に務めた．岡林信康、加川良、遠藤賢司、高田渡らのレコードではっぴいえんどの演奏を聴くことができる．キャラメル・ママはバンドとしての活動より、プロデュース＆演奏業を深化させていくことを目指した（と自分は解釈している）．その代表は荒井由実．
はっぴいえんど末期は、細野と大瀧は音楽性の違いからぶつかることが多かったという．このふたりが離れるのは必然．また、楽器構成でいうなら、音の幅を広げるためにはキーボーディストは必須．松任谷正隆は編曲家として頭角を現わしていたから「この人と組んでみたい」と思ったということなのだろうが、ではドラマーを松本隆から林立夫に替えたのはなぜだろう．
松本隆は、ドラマーとしては第一線のレベルではなかったのではないか、という仮説を立てている．しかし自分には判断できない．はっぴいえんど時代の松本は、林立夫などと比べると荒削りのような気もするが、「金色のライオン」における演奏技術は相当に高いようにも思える．松本の演奏技術を批判する声は聞いたことがない．しかし、細野晴臣や鈴木茂が、キャラメル・ママとは別に、演奏家として引っ張りだこだったことを考えると、一流のドラマーであれば、本人にその気がなくても依頼が殺到したと思うのだ．
大御所の松本に批判的なことは言えないのかも知れないが、ドラマーを続けなかった（続けられなかった）理由を、誰か解き明かしてほしいと切に願う．
